Специфика экспозиционного освещения в музее

Действующие нормативы при освещении музеев

Сохранность и долговечность всех представляемых в музее экспонатов обуславливается соблюдением норм освещенности. В музеях устанавливаются верхние границы допускаемых норм, превышение которых должно быть абсолютно исключено, в отличие, скажем, от вузов, больниц и других помещений, где обычно нормируются нижние нормы освещенности.

1. Каждый конкретный тип экспонатов имеет свои определенные нормы и уровни допустимой освещенности. Например,

• для тканей, бумаги и акварельных красок уровень освещенности не может превышать 50 люкс,
• а для масляной живописи 150 люкс.
• Для драгоценных металлов, ювелирных украшений и камней ограничение составляет 500 люкс.

1. Помимо этого, необходимо свести к минимуму или полностью исключить наличие ультрафиолетового и инфракрасного излучений. Ультрафиолетовое излучение разрушительно влияет на произведения искусства, под его действием нарушаются и могут распадаться молекулярные связи, а инфракрасное излучение может способствовать внешнему устареванию материалов и ускорять все химические реакции через рост температурного режима. И вредность для экспонатов ультрафиолетового излучения, кроме прочего, увеличивается оттого, что его лучи имеют свойство накапливаться (кумулятивный эффект).
2. Действующие в России нормы разработаны уже давно и носят, в большинстве своем, экспериментальный оттенок, так как на тот момент, когда они создавались, влияние освещения на материи не было должным образом изучено.
3. Сегодня во всем мире замечается четкий курс на пересмотр общепринятых норм экспозиционного освещения. Исследования, инициативно проводимые в Германии, не дают не согласиться с работниками музеев и выставочных галерей, заявляющими, что всем художественным экспонатам после трех лет демонстрации необходимо давать «отдых», в таком случае они сохраняются намного лучше. Экспертами выяснено, что большое значение имеет не сам даже уровень освещенности, а наносимое им облучение, величина которого определяется в каждом определенном случае отдельно. Но существует много известных примеров, когда акварельные произведения находятся в стандартных условиях при открытом естественном свете более ста лет и не утрачивают своих свойств, опровергая любые нормы. На самом деле определение оптимального освещения для каждого экспоната должно включать в себя и определение номинальной нормы его облученности, что зависит от химического состава экспоната.

Следование нормам очень жестко отслеживается во всех государствах. Причем их реализация зачастую становится своего рода искусством. Так, для акварельной живописи нормированный уровень освещенности составляет 50 люкс, но при этом свете совершенно нельзя увидеть переливы оттенков и цветовые тонкости. Однако выход из такой ситуации все-таки найден — затемненный общий фон интерьера. Глаз привыкает к общей темноте, и 50 люкс тогда становится достаточным уровнем света. Все эти операции нуждаются в большой изобретательности, и поэтому музейное освещение по праву считается самым сложным из всех остальных типов освещения.

В музейном освещении важная роль уделяется исключению негативного воздействия спектральных составляющих естественного и искусственного света на экспонируемые предметы. Это достигается расстановкой ОП и выбором источников света.